escuta

O movimento da música antiga, que há décadas busca promover interpretações historicamente informadas em instrumentos de época (réplicas ou mesmo originais), já inspirou inúmeras concepções e gravações diferentes. A premissa é consenso: a importância documental e o valor artístico de se buscar a técnica, o estilo e a expressividade da época e do contexto em que as obras musicais foram compostas. Na prática, contudo, jamais se alcança verdades imutáveis. Afinal, a rigor não é possível reproduzir com total fidelidade as técnicas, a expressividade, o humor, as manias de épocas remotas das quais não há registro sonoro e, muitas vezes, nem mesmo registro em palavras.

Ainda bem. Se interpretações definitivas existissem, provavelmente haveria menos lugar para experiências surpreendentes como o registro das ‘Quatro Estações’ de Vivaldi pelo grupo de música barroca italiano Il Giardino Armonico, sob regência de Giovanni Antonini. Sua gama de dinâmica e andamento supera a média, tanto das orquestras antigas quanto das modernas. Não é sempre que se ouve tanta energia e personalidade em um conjunto pequeno, com instrumentos de época (como bom exemplo, assista ao vídeo acima pelo menos até o primeiro solo do concerto para violino). Os mais conservadores escutam até exageros. De qualquer modo, nas mãos do Giardino, esses instrumentos antigos derrubam qualquer desconfiança de que os instrumentos de hoje sejam mais precisos, potentes e condizentes com nossa época, nossas enormes salas de concerto e nossos ouvidos.

A despeito das querelas infindáveis sobre as interpretações históricas, é obrigatório ouvir a performance eletrizante do Giardino. Basta ouvir alguns acordes e linhas melódicas para notar como a concepção enérgica do regente transforma as Quatro Estações num animado teatro de sons, com especial poder expressivo. O grupo consegue extrair grandes tensões e contrastes daqueles instrumentos que, no fim das contas, são peças de madeira e cordas esticadas -basicamente, como os violinos e violoncelos modernos. Mas daí vem grande parte da dramaticidade: a fricção dos arcos parece ter mais garra, os crescendos parecem vir mais lá de baixo, parecem subir mais alto. Músicos superam teorias. Só ouvindo para ver.

Por falar em superar teoria, já ouviu um rabequeiro tradicional do nosso Nordeste? Aquele som rasgado, sofrido, que vem das entranhas da alma da gente e da madeira? Coisa que arranha, atrita, e nos faz a cócega certa para transmitir aquele mundo daqueles músicos. Experimente reproduzir as mesmas linhas melódicas e rítmicas desse instrumento rústico no melhor e mais caro violino moderno do planeta. Vai sair uma melodia teoricamente mais lisinha, polida, potente. E, na prática, sem graça.

Questões de interpretação à parte, talvez seja este um dos maiores segredos da sedução dos instrumentos considerados mais “rústicos”. Aparentemente limitados em quantidade (potência acústica), resta-lhes o mais importante: a qualidade.

Serviço:
Vivaldi: Le Quattro Stagioni
Il Giardino Armonico
Teldec, 2001